而今日自己来芝山顶上，不为别的，就为了那漫山遍野，正当季节的小丹果，她的心头好。

    果子摘得差不多，路过那片竹林的时候，想起小时候阿翁还带自己来过这儿，选了一支竹子做竹笛呢。

    那青色的修竹，选了下面一截，阿翁细细打磨，将竹身磨的平滑，还刻上了自己的名字，小小的一个“嘉”字刻得特别漂亮，后面穿孔之后阿翁便在竹身上裹了一层特殊染料用来润色，自己曾与阿翁亲手做出来的竹笛，现在都还在她的枕头底下放着呢。一晃眼自己都长大了，便想去竹林里看一眼。

    进入竹林深处之后，赫然有一座十分雅致的竹斋，嘉让疑惑，莫非还有人住在这芝山上不成？

    远远便听见竹斋里传来的古琴声，丝丝缕缕的，像是雅乐中的《竹仙》一曲。

    嘉让在外静静听着，这弹奏的手法十分的熟练，此时与芝山，竹林，竹斋等实物融为一体，化实而虚，虚虚实实，外物变成幻象，乐曲变为实物，果然意境深远。

    此景此曲不由得让人想起郭熙大师关于意境之论。《林泉高致·山水训》称“山有三远”，即“高远”、“深远”和“平远”。

    这儿的“远”既是审美客体，亦是审美主体，即追求一种超脱、平淡、豁达、澄澈、宁静的心理境界。而这种心理境界与审美客体的“三远”相融会贯通，便会形成一种“见其大象”、“见其大意”的感官意境。

    嘉让心生赞叹，这竹斋里坐的莫不是伯牙子期般的乐曲大师？心里百转回肠，若是受大师指点，怕是自己的琴艺也能更上一层楼了。

    听得《竹仙》曲毕，嘉让便兴冲冲地走向竹斋门外，还没靠近，屋内便射出一排尖竹，吓得嘉让魂都要飞了，连忙匍匐在地，大喊：

    “饶命，途径此地，绝无恶意。”

    见屋中没了动静，嘉让壮着胆，慢慢抬起了头，谨慎的看着竹斋的方向。

    “不知屋中先生何人，在下是这芝山道观的居士，为先生琴音所折服，所以斗胆靠近先生竹斋，若是得先生不喜，在下这便退出竹林。”

    嘉让想想刚才凶险一刻还是有些后怕。不断给自己顺顺气，好好说话，保命要紧。

    屋中的李霁听得是一音色清透却带着孩童nai音的少年声，不由得好奇声音的主人，抚琴弄箫之人重乐，于音律音色上十分敏感。有时光听人声音就能听出年岁与大致体态相貌。李霁心中好奇，这少年音色突出，悦耳耐听，不知其人容貌如何？

    李霁起身走出竹斋，居高临下，看着嘉让。此时嘉让看到屋内人出来了，站起了身，拍了拍灰尘。两人四目相对，都有些疑惑。

    嘉让原以为弹奏《竹仙》的先生会是一个类似于归隐山林，鹤皮白发的老者，结果却是一个长身玉立，白衣翩翩的年轻郎君，而他周身仿佛镀了一层柔光，贵气又明亮。

    一时间被眼前的俊俏郎君迷了眼，嘉让不得不服气，自己这三年在外云游，也是见识过江南各地的美男子，可都不及眼前这一位来的惊艳绝lun，像书里的谪仙，引得人不由自主的将目光缠上他。嘉让用欣赏美好诗画一般的眼神注视着李霁，渐渐也将思绪拉回，向李霁遥遥一拜。

    李霁瞧在眼里，在看清少年郎君的模样之后小小的触动了心弦。这张脸，自己恐怕没有再次遇见肯定是想不起来了，可偏偏在宜州时这少年着实给他留下了很深的印象。

    那个扣着三弦，冷冷清清的少年。那个抱着琵琶，柔美润雅的少女。

    那日少年带给李霁的惊艳之感也随着时间推移而慢慢变淡，他就是这样一个人，冷心冷情，对什么新鲜事物都没有旁人那样来的激情。