然会不放心，要不是雨光还不知道我们在做什么，估计连这小子也会一起跑来……

    因为我对自己地行程保密，并没有和交响乐队乘一趟飞机，所以当我们走在东京的街头时并没有多少人知道我已经到了日本。这次我邀请的是上海交响乐团，中大部分的配乐都是由他们完成的，而电子和声部分当然还是我自己的乐队，所以为了彼此磨合他们还要再彩排几次。日本的动漫产业发达是人所共知的。但是具体到什么地步大多数人就没有一个完整地认识了，这也难怪，咱们看见的首先是片子本身，而对其周边的东西并不是太关心，但是在日本动漫之所以能成为支柱产业，很大一部分的原因就是围绕着作品一起推销出去的各种周边产品，比如音乐会就是其中的一种。

    日本的动漫虽然在亚洲声名显赫，但是在世界范围内还并不是十分的知名，其中最主要的欧美市场就没有完全的打开，这主要是因为他们浓烈地日本风格不被“高傲的白种人”接受。于此相反，中国地一切东西都会引起西方人的目光。这里面除了意识形态的因素外，中国作为世界上唯一还保持自己独特文化的古老民族，作为文化形态上与欧洲截然相反的“另类”，最主要的就是长期的封闭使他们对这个红色铁幕后面的一切都感到好奇，从某些著名导演的**作在国际上屡获大奖就可见一斑，这让日本人很郁闷，在文化极其相似的两个国家受到的待遇却天差地别。

    作为第一部备受欧美人喜爱的亚洲商业动画片，可以说是走在了日本人的前边，他们要到世纪末才会在风格上接近欧洲，也正是那时他们的作品才开始在世界范围上传播。但是现在作为“出口转内销”的已经不是日本人所能企及的了，因为我不仅抄袭了原作优秀的剧本，与之配套的还有“菅野洋子大婶”的配乐。

    说到菅野大婶，她在日本的音乐界举足轻重，不少优秀的作品如果没有她做音乐监制都将黯然失色，她一贯配乐风格整体感觉比较偏向欧美化，其实她并不仅限于此，而是不论何种类型何种风格的影视作品，她都能根据剧情、画面的需要的风格谱写出贴和气氛的配乐佳作。而且不管任何曲风（New.e、流行、古典、交响乐、爵士、歌剧、流行曲、电子），或属於任何文化（亚、欧、北美、南美）的音乐，她都能似信手拈来的创作出来，有时曲子风格差异之大令你简直无法相信这是出自同一个人之手。这部就是她的成名之作，可惜的是她现在还只是学校里的学生，这些荣誉头衔都将戴在我的头上了。

    一个人如果很聪明他会受到别人的称赞，如果你是天才就会有人试图分析你的才华，但是如果天才到我这种地步就不是天才而是全才！你的一切都不会再让人惊讶只会受人仰望了，难怪日本的评论人说：“日本的动画被中国全面超越就是因为，除了手冢治虫之外，再也没有一个可以和王风相媲美的全才出现！”

    这次我除了要举办音乐会之外还要为新的游戏做宣传，这主要就是和！

    本来是要在今年年底发行的游戏，但是我抢先一步在暑假上市，所以为了避免产权上的纠纷我修改了剧情，可以说直接将其他后续作品套用了上来，要不是百合子他们的进度拖沓我也不会有这些麻烦，所以这坚定了我将软件部门迁回国内的决心。