“你不懂，在美院那种地方，像我这种早睡早起、好好学习天天向上的女生更另类，全校都不超过十个。而且我们这种喜欢钱又喜欢奢侈品的人在美院是自动被屏蔽的，其他学院的人都不跟我们说话的。”

    钱闪闪再次大笑起来。

    钱闪闪则过了一个愉悦的夜晚，津津有味地看着他们讨论着怎么设计一个装置艺术、怎么实现。

    “那机器人b的路线呢？”

    “这只是一次线上展，你们要考虑它在镜头里的位置，”戴尚站起来，走到门口比划着：“如果从这个角度拍摄，机器人b一定会抢镜，削弱机器人a的表现力。”

    “但如果是从屏幕下方出现呢？只是露出一个笑脸？”

    “那也太恐怖了吧？”

    “我们在表达的不就是恐怖吗？”

    “为什么没有生孩子的情节？”钱闪闪忍不住问。

    “怎么实现呢？”

    “扔个布娃娃，搞点婴儿的哭声就行了。”

    “那就又要重新设计动作轨迹了……”

    她也跟他们一样，坐在地上，喝着啤酒，忽然有一种自己也还很年轻的感觉。

    当然了，她也从来不觉得自己有多老，可是回顾她的人生，从来没有为了什么事情而奔跑过、燃烧过。她活得就像个赝品一样，致力于模仿一种正常的生活，简直是个高仿人类。

    更确切地说，是一个高仿女人。

    而那一天，看到那个机器人，她才总算活了过来。因为她想起了她的母亲，她就像那个机器人一样每天在做饭、洗碗、打扫卫生、洗衣服、晒衣服、买衣服……那时候钱闪闪并不知道自己想要什么样的生活，却很确定，她不想要什么样的生活。

    最不想要的，就是她母亲这样的生活。

    后来这个装置艺术以直播的形式上线，名字叫《疫情时代》，总共拍摄了336小时，刚好是隔离的天数：14天。

    至少有两百万人点进了那个视频，在评论区吵着架、唠着嗑，最后变成所有人都等待它把玻璃撞碎。

    然而它没有。

    ——玻璃是被那个在外面的机器人b打碎的。

    当玻璃碎裂的那一刻，评论区是一水的哭泣表情。

    当然也有人指出，这个艺术一点意义都没有，跟疫情更是毫无关系，普通人哪有天天这样过的。于是就有人说：很多女人天天就是这样过的，你才过了十四天，她们却要过数十年。

    他们只是不习惯女人作为艺术作品的主体而已。

    当天晚上那群年轻人也讨论过这个问题，戴尚道：“如果你过于突出性别，整个作品的价值就失去了普适性。”

    钱闪闪和那个她根本不知道名字的女艺术家却异口同声：“所以为什么男人就可以有普适性？”

    “代表地球另一半人的生活还不算普适性吗？”

    两个人相视而笑，戴尚则摇头叹气，道：“算了，说不过你们。”

    当天晚上最后的环节是在空白的墙上发泄，要把玻璃房子外面变成一个lourful的世界，戴尚递给了钱闪闪一桶油漆，是她最喜欢的，纯正的红色。

    “怎么泼？”

    “随便你怎么泼。”他说。

    钱闪闪便拎着油漆，打量了那块宽五米高四米的墙壁半天，然后退后几步，用力地将手中的油漆泼上去。

    油漆渐了她一身，像血一样，她伸手抹了抹脸上的，之后回头，却看到戴尚正用一部宝丽来相机对准她，咔嚓——

    半个小时后，她拿到了她人生最美的一张照片，足够高的饱和度让她看起来像个女杀手，她眼睛里有仓皇，也有愤怒，嘴角边挂着不甘心的倔强。