从一周变成了一个月，再到后来的不知归期，于是孟凡也就不再问了。

    孟凡送走付语蘅的当日，在书桌上看到了武承宣给的文件袋，那封信被付语蘅放在最显眼的位置。其实她不是不明白付语蘅的意思，只是一时有些放不下她，才迟迟不愿去SZ。孟凡拿起那封信，在手里揉了很久。在付小姐出差一个月之后，孟凡终于飞去了SZ，接过英格高端市场的开拓任务。虽然长时间分隔两地，但付语蘅和孟凡依旧每日互通信息，诉说着思念。即便付小姐没有任何预兆地说走就走了这么长时间，但孟凡心底一直有种感觉，她的付小姐总会回来的。

    三月初的时候，付语蘅真的只是来京城和张晓勤谈合作的，原本也真的只需要出差一周。只是松田幸雄突然发来邀约，张晓勤又极力推荐，加上付语蘅自己对日本雕刻工艺也有很浓的兴趣，于是便促成了她这一段日本之旅。

    付语蘅花了两个月走遍大半个日本，也终于见到了陈亚光教授讲座里提及的那艘木船，并且还和雕刻木船的工匠聊了许多雕刻方面的工艺。工匠先生对付语蘅的职业感到十分惊讶，没想到这样一个小个子女生，竟然在雕刻上有如此独到的见解和技艺。两人聊着聊着，从雕刻聊到了榫卯工艺，又聊到了宗教文化。

    本来收到松田幸雄委托之时，付语蘅也没有十足的把握，毕竟是雕刻大件的猛犸牙原料，即使只有半支，可真要从创作到下刀再到完成，依照付语蘅最初的预计怎么也得一年的时间。可谁曾想当付语蘅在拜访过众多手艺工匠之后，灵感就如拔节的春笋般冒了出来。趁着灵感正盛，付语蘅便临时做了留在日本的决定。这次的日本之行让付语蘅收获颇多，走完一路回到京都，付语蘅便埋头开始创作松田幸雄的委托。

    日本的生活是极有规律且宁静的，付语蘅脑中塞满了创作的素材，在京都古朴的长屋里花了整整十天的时间去设计手稿。松田幸雄看过手稿后，对付语蘅的创作赞叹不已，直说她对日本文化的了解比许多日本人都彻底。而后付语蘅又闭关五个月，终于赶在年底前完成了这项耗时耗工的作品。落完款那一刻，付语蘅长长地松了一口气。接下来就是马不停蹄的打磨，抛光，勾色，直至最后交付。松田幸雄时不时也来探望付语蘅，与她交换对这个雕品的一些想法。虽然松田幸雄可以说是看着付语蘅如何把它“生”出来的，但即使是这样，当松田幸雄看到完工的作品时，还是忍不住发出了惊叹声。

    在这截残缺的弯月形猛犸原料上，付语蘅做了分层浮雕。最底下是明治时期的风土人情和日常生活。错落有致的神宗式建筑，各个阶层的民众，车水马龙的街道，英武的将军，Cao练中的武士，付语蘅用刻刀描绘出明治时期的一派繁华景象。层层往上，最上层的是富士山远景，它深藏云层之中，只露出隐约可见的轮廓。

    松田幸雄不仅惊叹于付语蘅细腻的表现手法，更惊叹于她的敬业与执着。作为一个外国人，若不是认真做了许多功课，又怎能把日本文化表现得如此淋漓尽致？

    出国之时才是春末，回国之际已届初冬。离开九个月，再次踏上国土，付语蘅有种恍如隔世的感觉。张晓勤接过她手里的行李箱，两人边走边聊着日本的事情。

    “没想到你完成得这么快。听说出作品那几个月你几乎足不出户，现在完工了，怎么不出去旅游一下再回国呢？反正离春节还早的很，这时候回国，也没什么要紧事了。”