&esp;&esp;李谦就说了些表面上的东西，更高层次的也没提，能做到说的这两点，这个《大闹天竺》就已经是及格的喜剧片了。

    &esp;&esp;“那我应该怎么改呢？”王保墙倒是认真听进去了，毕竟坐在面前的是国内最好的商业片导演。

    &esp;&esp;“别人说的终究不是自己的，这样，你回去把这几部公路喜剧拉个片，再看看别人的拉片，把所有内部矛盾、外部矛盾、人物失败引发的笑点都纪录下来，观察他的节奏和这三点之间的关联。

    &esp;&esp;再把你这个剧本摊开来，一一对照，按着那个节奏，以及内部矛盾、外部矛盾、失败引发的笑点，往上套。”

    &esp;&esp;基本的节奏套路，能做到这一点，李谦都会感到惊喜，只要别弄的疯疯癫癫都行。

    &esp;&esp;保墙拿着剧本回去研究去了，下午看到黄博的剧本，李谦心里才舒服了一点。

    &esp;&esp;相比而言，黄博这个《一出好戏》好了不止一点，不管是从创意还是剧作本身。

    &esp;&esp;就是一个一群人流落孤岛的故事，国外很多这种片子，不过国内好像还没有。

    &esp;&esp;这一类电影，最大的看点就是，在法律和道德无法约束他们的时候，每个人的行为和变化。

    &esp;&esp;小人物和公司老总，一无所有到中彩票，再到流落孤岛彩票无法兑现，还是一无所有。

    &esp;&esp;等等这些冲突，倒是替代了人性的丑恶，不用拍的太极端，免得光电下刀子。

    &esp;&esp;更让人惊喜的还是，不同团队的变化，契合这不同的制度，又有了更深层次的看点。

    &esp;&esp;很成熟的一个优秀剧本了。

    &esp;&esp;“一部荒诞的社会微型发展史。”李谦没有去点评剧本的好坏，只是说了这么一句话。

    &esp;&esp;黄博眼前一亮，“李导跟我想的一样，我就是这么打算的，前几年看《2012》的时候，就想过要是世界末日，人类会经历怎样的发展再次回到现代文明社会。”

    &esp;&esp;“博哥的野心很大啊，不过还是要注意点，说教意味不要太重了，这种片子不要赤果果地把说教摆出来，最好是让观众看完之后，回想之下才发觉，效果更好。”

    &esp;&esp;光一个剧本，其实也没有太多可说了，除非《大闹天竺》那种。

    &esp;&esp;“拍的隐晦一点是吗，我怕说不清楚。”黄博说道。

    &esp;&esp;“博哥你别把观众当傻子了，就是要隐晦效果才好，太直白了等于按着观众的脑袋给他们看。”

    &esp;&esp;“那我再想想。”

    &esp;&esp;“另外，这肯定是以人为主的片子，要避免人物太程式化、情绪化，一板一眼地按照你安排的变化，太呆板了不好。”