基一启发，杨娴决定期术加工。量采用象征术法。

    易青《木兰，野成为华打欧市场炮，成为国电影一崛起攻势一张片——易青打得民族化牌。

    前国一些导演所拍摄商业片，严一错误，就为了国际市场，为了国电影票房和世界，提了一所谓努力西方化寻找一契合思。了，就国电影里，迎合西方观众味，加一些西方元素。使影片更贴近西方市场。

    现来，起来思简错特错。兼顾结其实都顾，拍来东西西西。洋洋。西方观众“西洋味”，国家每都有电影了，还用国电影里过瘾吗？

    从《城尽带黄甲，越错越继续错，些寻演条路越越远……反一始拍摄国电影商业片《英雄。由烈国化特，北创造了1。17亿票房，没有国导演国际票房打破记录。

    有民族才世界。外国买帐。就给其方全然鲜东西——程龙，李连捷刚莱坞也拍了国风格电影，票房一烂底，最还靠回归国功夫为主打风格动作片，才国站稳脚跟。

    易青机片：ＬＳＪＶＯＤ．《木兰，执“MadeinChina”电影化计划，无非就区莱坞当卡通〈木兰。让国国女特质印安小辣妹，更张怡式狂野瘦骨小猫，蓄敛、韧纯净、善良优、聪仁孝一形象。

    基一，《木兰影片力表现东方女面战争、死亡、歧视冲突等极端况面貌和普征。

    一格其有幺。平常况来，遇事才显现来；遇普通事显现来，极端事面前才来。

    〈木兰故事恰恰提供了极端境，让一弱小女面亲孝和利益选择，面战争和死亡极端危险，面男扮女装和无数异弱势引起尴尬窘迫……

    跟易青作品淋较起来，莱坞当幺为了家族荣誉和逃避单调婚姻活，带祖先嘱托参加战争寻找卡通故事，就显得肤浅了。

    也难怪，接、简单浅显一就国化主特征。毕竟一立国有国家，幺都缺，就缺化积淀。